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《滑稽档案》关注钱程滑稽曲调交响音乐会

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第411期滑稽档案,播放和讲解的是钱程的滑稽曲调交响音乐会中的两个代表性滑稽曲调。“烟花女子”调,“妈妈不要哭”调。这是《三家福》是戏曲的一个剧目,上个世纪50年代末,滑稽戏改编演出,本世纪初,电视综艺剧又由钱程出演主演。这2段唱就是这个戏里主人公苏义在土地庙里的唱段。苏义急公好义,原在外教书,大年夜回乡,碰到同村阿福嫂,阿福嫂因丈夫在外杳无音信,要投河自尽,苏义谎称阿福叫他把银子带来。苏义到邻居家去“偷红薯”图“生机”,又心中惴惴不安,来到土地庙求神、忏悔。

【烟花女子调】原名【烟花女子告阴状调】。原来是民间小调,后来文明戏演《王魁负桂英》(剧 名就叫《烟花女子告阴状》),演到敫桂英死后到土地庙告阴状,要求阎王派判官、牛头马面小鬼去捉拿王魁(勾他的阴魂)。敫桂英在求神时有几大段唱,用了这 个曲调。因为敫桂英属于“烟花女子”,所以这个曲调就名叫《烟花女子告阴状》。妈妈不要哭调】是个经典的滑稽曲调。由田丽丽根据美国歌曲《苏珊娜》进行变奏首创。

关于【妈妈不要哭】,上个世纪40年代中期,田丽丽唱红,原词讲述一个乡村少妇在上海孤岛时期遭遇。题目为《妈妈不要哭调》;由唱段名而定名的曲调也不胫而走,成了独脚戏和滑稽戏的基本曲调。钱程用来表剧中人“苏义”内心苦闷,选用这个曲调十分熨贴!

滑稽曲调、唱腔有自己特色:

搬用——根据滑稽戏、独脚戏、说唱剧情和人物方言需要,可吸收各种戏曲和流行歌曲唱法。

变奏——把各种现成的音乐材料, 赋予一定滑稽色彩,使之成为滑稽曲调,如现在公认的滑稽常用曲调。

串调——从一曲调转到另一个好像“毫不相干”的曲调,也是滑稽唱腔音乐一个特点。

包容性——各种音乐器,根据剧情需要,可取可舍,不受局限。所以,博采众长、 广而不乱、多方汲取、杂而有章、看似无个性实则是滑稽音乐的个性,也是我们滑稽区别其它剧种的个性。

    滑稽演员的“唱”不亚于“说”,很重要。所以,作为演员的音乐素养很重要,特别时代飞速向前,现代科技不断更新,更需要“唱”的创新,对专业演员不仅要唱出“韵味”,同时也要唱出“情味”。不仅带着情感唱,而且还要充分体验戏、说唱中人物内心情感的基础上声唱。

节目中探讨了上海滑稽“唱”需要解决的问题:

1、丢掉传统,全用流行歌曲

     2、怎样的“唱”才算好? 有的人光凭嗓子叫几声,不能算是“唱”滑稽、滑稽的“唱”?你的优势在哪里?嗓子好?很一般。 “像不像三分腔”?不行。

     3、没有一套全面的记录滑稽基本曲调的“书刊”。

     4、要有音乐工作者来参与

     5、要丰富发展

     钱程在滑稽界的探索、传承,事业感,令人钦佩。因为他从滑稽科班出科,又通过大学的艺术钻研,有一定文化素养,他不仅在《GPT不正常》等近五十部滑稽大戏 中领衔主演,他拍过戏剧电影《多情的小和尚》、电视连续剧《滑稽春 秋》、市情景戏剧、一千多集的《新上海屋檐下》与《老娘舅》。一些兄弟剧种邀请他去担任主演,如话剧《乌鸦与麻雀》、《弄假成真》、《租个老公回家过 年》、《杏花雨》及《动心》;音乐剧《马路天使》;沪剧《大红喜事》和综艺剧《钱笃笤》(近百集)等。他的高超艺术是从实践中千锤百炼练出来,不是一夜天 就成名的。要想提高滑稽品位,吸引更多的观众,我们连续三期播放《钱程滑稽曲调联唱》,就是想促进滑稽从业人员能以钱程为榜样,大家共同努力,开创滑稽新天地,这也是广大滑稽观众的企盼。

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